历史的传承
中国有着几千年的制瓷历史，历代的传承和发展也使得人们对陶瓷的品质要求越来越高。柴烧是一种古老的烧制方法。木材是窑炉的主要燃料。烧制陶器时，将瓷体覆盖起来，使木灰与火隔绝，避免与其直接接触，使产品釉色保持一致。釉上落灰或胎体上火烧的痕迹，只要技术允许，在中国古代社会正统的制瓷标准中是不被欣赏的，而被视为缺陷。然而，在现代制瓷、烧造技术极为成功的条件下，一种与传统木烧审美完全不同的现代陶瓷艺术创作“烧造观”正在盛行。现代木材燃烧技术追求的是木灰与土壤之间的自然关系。合并。当代燃木很大程度上体现在燃木工作时不使用盖子，这意味着对烧制过程中产生的“病”的认识。其特点是木材燃烧产生的灰烬和火焰可以直接进入窑炉。与普通的美釉水不同，窑中的灰分自然附着在坯体上，在高温烘烤下形成温润、光泽、层次分明的釉面。釉色丰富自然灰；熔化或未熔化的木灰在其表面形成光滑或粗糙的纹理，并变化各种颜色，一旦停止燃烧就会留下痕迹，自然且不粉饰，不会重复并且很难预测其窑烧的结果。
一种质朴、雄浑、质朴的美感油然而生，这也是柴陶人为之痴迷、潜心追求的原因。传统强调技术，而当代则更注重观念和对人类自由的追求。当代陶瓷雕塑的创作者此时关注的不再是清晰的造型和纹饰设计，而是更多地关注烧窑时的气氛、粘土的种类、作为燃料的柴火的种类、烧成的时间和温度。控制等对作品最终形态的影响，作品的细节呈现出更多的偶然特征，作品的性格也因为这些偶然的细节而呈现。
陶器的特点
柴烧陶瓷与普通窑炉的区别在于，灰烬和火焰直接入窑，灰烬在高温下熔化，形成天然的灰色釉。其色彩温暖，层次丰富，质感粗犷有力。药不同；不重复，窑炉结果难以预测。如果是卧式火焰窑，烧成的作品在火面和背火面上都有阴阳变化和火焰痕迹。它散发着一种质朴、雄浑、古朴的美感，这也是柴陶工们为之着迷的原因。木柴具有很高的流动性。只要掌握了大体原理，其他的呈现都会被视为随机效果。柴烧陶的特征并不那么精确。在预期的效果之外，还会有一些意想不到的奇妙效果。这也是木材燃烧的迷人之处。出窑前谁都没有把握，总有意外的收获。柴不仅仅是柴火的燃烧，更是人与窑的对话，火与土的舞蹈，以最原始、自然的方式结合，形成精美的作品。作品表面可以感受到器身被火焰烧灼的吻痕以及柴火燃烧灰烬产生的灰釉。整体呈现出粗犷自然的质感、朴实厚重的色彩、深沉内敛的优雅。给创作者更多的惊喜和艺术享受，这是电窑或燃气窑所无法企及的。对于柴烧作品来说，创作者的坚持比技艺更重要，因为技艺早已溶解在人与土、窑与柴、火与自然共鸣的大地交响曲中，重生为充满活力的茶具。
与现代工艺品的区别
1、气泡的区别。古代瓷器烧制时一般采用柴火。烧制过程中不断添加木柴，因此温度时高时低。气泡大小不一，有一定的层次感。现代工艺气烧、电烧，气泡大小均匀、致密。这些特征在明清瓷器中最为明显。但在古瓷器上，由于釉面比较薄，气泡爆炸，形成无数大小不一、具有一定层次感的芝麻点。
2、瓷器釉面色泽稳定。木窑烧制瓷器的温度变化很大。气窑可恒温控制，烧成产品颜色稳定。
3、柴火燃烧产生的灰烬和火焰应倒入窑内，灰烬自然落在坯体上。经过长时间的高温，会融合成色泽温暖、层次丰富、质地光滑的天然灰色釉。粗犷而有力，不同于一般釉色的绚丽光亮，它不会重演，其烧窑结果也难以预测。
因此，烧成的陶瓷制品在火面和背火面上都有阴阳变化和火焰痕迹。它散发着一种古朴、厚重、古朴的美感，这也是柴陶工们为之着迷、倾尽全力去追求的原因。
柴火窑的特点
柴窑的结构一般分为火室、窑室、烟囱、烟道四部分。窑烧成的原理是：木材在火室内燃烧，其产生的热量、灰烬、火焰穿过窑室，对置于其中的陶坯产生作用和作用，然后通过白烟排出。因此，窑炉设计的重点一定是，有利于燃烧（包括加热和保温）
生坯上火与灰的吉祥文字
火焰的排出路径（侧焰、下焰或直焰）
窑炉的建造不仅仅是一个技术问题。窑的类型还决定着火的路径，即灰落的方向性和火痕。更准确地说，窑炉将确立作者一成不变的窑火风格。对木窑窑炉特性的掌握，除了符合和控制外，还包括对烧成效果、落灰量和火纹效果的掌握。柴火窑。窑室设计不当会导致效果不佳、升温不起来、储温不良、留灰失火等。
