今天只讲裸烧和实木烧会出现的纹理效果。
现代木材燃烧变得越来越流行。不知道什么时候，各地都建起了柴窑。各种柴烧涌入市场，但大多都有一个共同点：“挂满釉、挂重釉都好看”，于是就出现了各种重釉。这取决于谁的房子满了。还有添加各种瓷土和高岭土来增加釉色（瓷土主要含有硅）。硅耐高温。釉层厚重，瓷土越多，烧成的坯料底部就越白。
从审美的角度来看，这并没有什么问题。如果控制得好，那就是一件漂亮的器物，但一件器物的好坏，是实用性与美观性的结合。失去了柴火的透气性和吸附性，毛孔闭合，接近于用盖碗在玻璃壶里泡茶，在使用中就失去了“柴火”的本质。
这让我想起，在2016杭州国际当代手工艺艺术论坛“动手劳动：手工艺与思想的跨界对话”上，日本当代陶艺领军人物秋山耀志有一句话值得关注：
“每当我们期待着开窑、看到作品烧成成功的那一刻时，我就会想，我们失去了什么？”
如果柴材只追求釉色，就会错过很多美感，尤其是建水紫陶柴材硅含量少，铁含量高，可以产生非常丰富的质感。
窑变的影响是微妙而复杂的。任何颜色或纹理都由烧制过程中的许多因素决定，例如：窑炉设计、粘土类型、作品形状、窑炉安装方法、柴火类型、温度、火焰方向、灰烬的落点、余烬的堆积、烧成时间、还原强度、冷却方式和速度都会影响最终产品的质地。
灰釉
烧窑工将干燥后的陶坯直接放入木窑中，不上釉。柴火燃烧时产生的大量灰烬附着在陶坯上。当温度达到1100摄氏度时，灰分开始溶解，与粘土中所含的微量元素（铁、钠、镁等）发生化学变化，形成自然、古朴、色彩缤纷的草木灰釉。紫陶的烧成温度在1170左右，一窑能全釉的很少，多为半釉。灰色半釉状态。
流釉
置于窑内火室附近的陶坯，由于陶坯上附着的灰较多，会在火面上形成较厚的灰釉。流动，形成彩虹般丰富的流釉效果，最终的颜色还与烧成温度和冷却速度有关。美丽的流釉效果也是精细柴烧的象征。
翡翠底釉
柴窑烧制的杯、盘、干浸台等敞口器皿，相对容易出现翡翠般的纹理和釉色变化。当敞口容器底部有足够的釉料时，烧成时需要一定的时间来恢复气氛，如果时间足够长，当温度达到一定温度时，容器内的灰烬就会融化成釉，一层又一层。就有可能出现翠花般的釉色和纹理效果。
但高还原度也意味着垮窑风险极高，同时也降低了窑炉的使用寿命。还原时间长也会导致变形率增加。翡翠底也会从杯子中流到切板上，导致不良品率增加。总之，翡翠底是精品的标志之一。
火痕
火痕也是柴火燃烧的重要标志之一。火痕有几种颜色：红色、橙色、黄色等。火痕是火灾留下的痕迹，火痕通常出现在火焰源附近，或者火路所去的地方。
但一定不是每个位置都有，一定有一块面缺了，有大有小，而且火痕也不是单一的，火焰随着吸力流动，火痕出现在陶坯上，有时是单一的，有时是多通道的，形成深浅不一的颜色，多个火痕交替出现。色彩斑斓，可以说是火的艺术，而火痕也是柴火优质的标志。
金属光泽
在柴窑烧成的过程中，当温度接近陶体本身的温度节点时，在高度还原性的气氛中，陶体中的金属也会被还原到釉面，形成银质或银质。金色光泽，这个需要说明一下，另外，并不是釉面有金属光泽，而是釉面泛着金属光泽，用手机拍照很难，但真品还是很明显的。
另一类是陶器本身的金属光泽，一般是在陶窑的顶部，背面没有灰的地方。这个位置温度很高，不会有灰，而且会形成比较亮的金属质感。当一侧受火时，就会出现阴阳面。
阴阳
烧窑前需划窑。陶坯面向火室的一面为阳面，另一面为阴面。当然，除了方位之外，还要放在火路上。抽力经过火路，经过锅坯。这时，陶坯上就会形成一个迎火面，前排更多的陶坯就会被火围住。较暗。
窑汗、窑泪
由于柴窑顶长期烧制，窑顶会形成厚厚的釉，有时釉水会滴到壶或杯上。如果窑泪落得恰到好处，就会形成一件特别有趣的艺术品。感官。
赤红
深红色，在柴火中很少见，通常出现在高温的烧成环境中，一般是在火道处，那里温度最高，火也最容易通过。它比釉色更难形成，与窑内温度、火力大小等有关，绛红一般为紫色、暗红色等颜色。
火刺效果
坯体沾灰处，有较重的落灰，未上釉，有明显的刺痛感，一般较致密，在窑口处较易形成。这种痕迹称为火刺。
树皮图案
这里所说的树皮纹并不是人造的具有爆裂感的纹理。柴草自然形成的树皮纹，是窑内温度骤冷，灰烬附着在陶体上，未熔入釉料而形成的皱纹。
除以上纹理外，建水紫陶木烧还有火烧纹理、蜻蜓眼纹理、蟹眼纹理等纹理变化。很多时候我们在追求柴烧的美感时，都会关注釉色。其实，建水紫陶土本身的质朴和质感中所蕴含的美感是极其隐晦而值得追求的，正如文中所说：“每次期待开窑的那一刻，当你看到作品炒得成功的同时，你也要想想你失去了什么？”
